De 'Futbolín' a 'El secreto de sus ojos': Campanella, de peor a mejor

Digamos que 'Futbolín' no era, ni mucho menos, lo que podíamos esperar de Juan José Campanella después de que firmara su obra maestra: 'El secreto de sus ojos'. Aplaudimos la valentía del cineasta a la hora de probar suerte con un género tan complejo y exigente como el de la animación, de acuerdo, pero el resultado final se aleja del aprobado con dolorosa insistencia.

Por supuesto, el acabado técnico es impoluto, especialmente resplandeciente en los detalles, pero todo lo que tiene que ver con la historia se hace demasiado previsible y rutinario, cayendo constantemente en un humor exclusivamente infantil que aleja la película de todo tipo de público adulto. Es una decisión por parte de Campanella, responsable también del guion, totalmente respetable, pero la sensación general es la de ocasión perdida. Puede que los más pequeños disfrutaran en su momento de ella, pero, con el paso del tiempo, parece complicado que haya dejado algún tipo de huella en ellos. O en la carrera de su director.

Seis años después de su primer largometraje y tras participar en algunas series estadounidenses, Juan José Campanella regresaba a la gran pantalla con '...Y llegó el amor', película en la que, además de la dirección, el argentino se ocupaba de adaptar en formato guion la novela original de José Pablo Feinmann, una tarea en la que contó con la ayuda del propio autor y de Lynn Geller. El resultado, sin ser nada especialmente memorable, funcionaba como thriller resultón, tan carente de grandes ambiciones como efectivo en su búsqueda de entretenimiento general con pequeños chispazos de inspiración formal.

¿Lo mejor? La capacidad de Campanella para mantener al espectador siempre atento a la historia, enganchado a una trama que nunca terminas de saber el lugar en el que puede terminar hasta que todo se precipita en un convincente desenlace. En definitiva, '...Y llegó el amor' no es una gran película, pero es un entretenimiento más que digno.

Después del espectacular y merecido éxito de 'El hijo de la novia', Juan José Campanella repetía con la maravillosa dupla formada por Ricardo Darín y Eduardo Blanco en 'Luna de Avellaneda', película que podría funcionar perfectamente como una especie de recopilación de virtudes (muchas) y defectos (pocos) de su autor. Y es que, nos volvemos a encontrar con una historia de esencia Frank Capra, orientada a rascar la lágrima y la carcajada del espectador, con sus dosis exactas de emotividad y comedia.

Sin embargo, esta vez la fórmula se resiente por una cuestión de duración: 140 minutos son muchos, demasiados, para una propuesta de estas características. Un error de cálculo que hace que la película caiga de vez en cuando en el siempre peligroso terreno de lo reiterativo y gratuito, dando vueltas sobre sí misma de una manera que podría haberse evitado con cierta facilidad. Pequeños baches en el camino de una cinta que, en cualquier caso, funcionaba de forma notable durante gran parte de su metraje gracias, especialmente, a un reparto inspiradísimo y entregado a la causa Campanella.

'El hijo de la novia' y 'El secreto de sus ojos' son, para la inmensa mayoría de público y crítica, las cimas esenciales de la dupla formada por Juan José Campanella y Ricardo Darín. Sin embargo, conviene rescatar con insistencia y rotundidad 'El mismo amor, la misma lluvia' como otro de sus trabajos esenciales.

Una historia de amor a lo largo del tiempo, con sus pérdidas, encuentros y reencuentros, manejada y estructurada con sumo talento gracias a un guion repleto de diálogos brillantes y con un dúo protagonista, formado por el citado Darín y la maravillosa, en mayúsculas, Soledad Villamil, cuya química nace para quedarse en nuestra memoria. Campanella se estrenaba como director en su país con una joya imprescindible siempre lista para ser (re)descubierta y amada.

El monólogo del inmenso Héctor Alterio sentado en una vida disfrazada de restaurante. La declaración de amor bajo la lluvia menos tópica posible. Todos y cada uno de sus secundarios, especialmente el inolvidable personaje de Eduardo Blanco. Las lágrimas de una boda. El reencuentro entre una madre y un hijo. El discurso de agradecimiento de una hija. La interpretación de Ricardo Darín. Todos y cada uno de los elementos que componen 'El hijo de la novia' son un prodigio de sensibilidad y delicadeza, una demostración apabullante de talento por parte de Juan José Campanella para construir uno de esos puzzles que justifican la existencia del término 'dramedia'.

Imposible no enamorarse de cada uno de los personajes que recorren una historia maravillosa en la que las sonrisas y las lágrimas se encuentran tras cada esquina, turnándose a la hora de llegar a un espectador que termina profundamente conmovido. Hay películas que te reconcilian con la vida, con el amor y con el cine. Y aquí tenemos una de ellas.

Se nos olvida muchas veces, demasiadas, mencionar a Juan José Campanella y Ricardo Darín como una de las parejas cinematográficas más potentes de los últimos años. Un dúo que nos ha ofrecido hasta ahora dos maravillosas películas y una rotunda obra maestra: 'El secreto de sus ojos'.

Llena de emoción tan desbordante como controlada y de momentos de cine puro y duro como el asombroso plano secuencia futbolero, esa máquina de escribir vieja y rota que encuentra su tecla en el momento justo, la escena del ascensor, pura tensión, o su magistral desenlace, la última conexión entre director y actor hasta la fecha se ha convertido, de forma justa, en un clásico contemporáneo. La palabra inolvidable, a veces, se queda corta. La película por la que Campanella será recordado para siempre.