Así ha sido DocumentaMadrid 2018

La decimoquinta edición de DocumentaMadrid llegó a su fin con un palmarés de marcada presencia femenina. El 75% de las obras premiadas contaban con una mujer tras las cámaras. Y no es casualidad, la mitad de los cortos y largometrajes seleccionados a concurso habían sido dirigidos por mujeres, en una clara muestra de la toma de conciencia y diversidad del festival madrileño, repleto de aire fresco tras el cambio de dirección del pasado año. Dirigido por Andrea Guzmán y David Varela, el festival ha emprendido nuevas líneas de programación, refrendando su interés por convertirse en un foro de nuevos proyectos. Una ambición que requiere de estabilidad y de la que aún es pronto para sacar dictamen, cuyo efecto comprobaremos en futuras ediciones.

De lo que sí podemos hablar es de que este año en DocumentaMadrid hubo cabida para diversas voces, miradas y también estilos que se cuestionan lo que entendemos por documental. Pese a que el cine de carácter más comprometido y social saliera triunfador, si por algo sobresalió esta edición fue por el riesgo de su programación, concentrado en su competición Fugas, desde la que se pretende innovar, si es que fuera posible, el lenguaje cinematográfico. Una apuesta decidida por un cine documental abierto a la exploración formal en la que destacaron títulos como 'BUDDHA.mov' (Kabir Mehta), anti-documental que desmonta la supuesta lujosa vida de una estrella del cricket en India, o 'The Green Fog', remake imposible del 'Vertigo' de Hitchcock, montado a partir de escenas de películas rodadas en San Francisco. Un experimento brillante, en ejecución y planteamiento, que solo podía salir de la mente y las manos del canadiense Guy Maddin, experto en esta clase de collages cinéfilos.

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Como señalábamos, el documental de calado más social brilló en el palmarés, algo que tiende a ser inevitable e incluso pertinente en un festival de cine de lo real. 'O processo', la exhaustiva crónica periodística del "impeachment" a Dilma Rousseff, logró el premio a mejor largometraje de la competición internacional, mientras que por su parte 'La grieta' (que aborda con valentía el drama de los desahucios) obtuvo el premio del público y el de mejor largometraje nacional. Dos documentales ejemplares, el de María Augusta Ramos por su rigor y lucidez a la hora de exponer cronológicamente el juicio político que acabó con la destitución de la presidenta brasileña, y el de Irene Yagüe y Alberto G. Ortiz por situarse en primera línea de batalla, junto a las familias del barrio de Villaverde que luchan para evitar su desahucio. Dos muestras de que el cine, documental o no, consiste ante todo en tomar partido frente a la realidad.

PÁLMARES

Competición Internacional

-Mejor largometraje: 'O Processo' de María Augusta Ramos.

-Mención Especial: Ex aequo a 'Bixa Travesty' de Claudia Priscilla y Kiko Goifman; y 'Of Fathers and Sons' de Talal Derki.

-Mejor Cortometraje: 'Saule Marceau' de Juliette Achard.

-Mención Especial: 'Moriviví' de David Enrique Aguilera.

Competición Nacional

-Mejor Largometraje: 'La grieta' de Irene Yagüe y Alberto G. Ortiz

-Mención Especial: 'Ainhoa: yo no soy esa' de Carolina Astudillo.

-Mejor Cortometraje: 'Wan Xia. La última luz del atardecer' de Silvia Rey.

-Mención Especial: Ex aequo a 'Mikele' de Ekhiñe Etxeberria y 'Galatée à l'infini' de Julia Maura, Mariangela Pluchino, Ambra Reijnen, Maria Chatzi y Fatima Red Flowers.