Las polémicas restauraciones de 'Metrópolis' y otras curiosidades del clásico de Fritz Lang

Rodar 'Metropolis' costó la friolera de 5.100.000 marcos alemanes, cifra que a día de hoy, calculando la inflación, supondría algo cercano a los 39 millones de dólares, toda una burrada de dinero si tenemos en cuenta que estamos hablando de casi los orígenes del cine.

Fritz Lang contó con una cantidad ingente de extras y se filmaron cerca de 620.000 metros de película, reducidos a 4.189 para su primer corte (después, su duración se vio más reducida para la distribución internacional).

Para poder filmar en varias direcciones las panorámicas, se usó una cámara giroscópica, y esta fue la primera vez que se pudo hacer en el cine. Por otro lado, y para que las maquetas utilizadas se pudieran ver mucho más grandes de lo que eran, se creó el efecto Schufftan gracias al fotógrafo Eugen Schüfftan, quien mediante una serie de reflejos y contra reflejos, dio a los edificios la majestuosidad que merecían.

Thea von Harbou, esposa de Fritz Lang, fue la encargada de escribir la novela en la que se basó el posterior guion de 'Metropolis'.

La escritora, que poco tiempo después mostraría simpatía por el régimen nazi, se inspiró en la obra literaria de H.G. Wells, Mary Shelley y Auguste Villiers de L'Isle-Adam.

Para la creación de la ciudad, se tomó como principal referencia al Art Decó, una de las primeras vanguardias, inspirado en el futurismo y el cubismo, y que se fusionó a la perfección con el expresionismo alemán.

El hecho de que fuese reeditada para su distribución internacional, tuvo que ver con el hecho de que los distribuidores de Hollywood consideraron 'Metropolis' como un panfleto comunista que ensalzaba la figura del obrero y, por tanto, la de la URSS.

Por otro lado, y debido a la resolución de la trama, en la que las dos clases sociales llegan a un acuerdo, los nazis entendieron el film de Fritz Lang como un adepto a las ideas pangermánicas que por aquel entonces empezaban a proclamar la supremacía de la raza aria.

Pese a que 'Metropolis' estaba producida por la Universum Film AG, productora alemana de gran esplendor durante la República de Weimar donde colaboraron nombres como F.W. Murnau y Marlene Dietrich, lo que Fritz Lang pretendía con su película no era otra cosa que llamar la atención a los estudios de Hollywood (la idea de la película surgió tras una visita a Nueva York, donde él y Thea von Harbou quedaron fascinados por el skyline).

Tras su estreno en casi todo el mundo en 1927, la UFA firmó acuerdos con Paramount y Universal, hecho que hizo que títulos alemanes se estrenasen en Estados Unidos y a la inversa. En 1936, Lang dirigía la primera de sus películas para Hollywood, 'Furia', industria a la que estuvo asociado hasta finales de los años cincuenta.

El robot María, el cual supone la personificación del bien y el progreso, además de convertirse en el primer robot que pasaría a formar parte del Olimpo de personajes icónicos de la ciencia ficción, contó con los movimientos de Brigitte Helm.

Se dice que la actriz, quien debutó en el cine gracias al título de Fritz Lang, y que después participaría en películas como 'Mandrágora' o 'El dinero', perdió varios kilos debido al calor que pasaba dentro del cuerpo de María, sensación acrecentada a causa de los focos en el set de rodaje.

Después de todos los recortes a la que fue sometida 'Metropolis' para su estreno internacional, se consideró que todo el metraje eliminado se había perdido. Además, durante sus proyecciones a lo largo de todo el siglo XX, la película no llegó a ser vista tal y como Fritz Lang la había concebido.

En el 2001, la UNESCO la incluyó en el Registro de Memoria del Mundo tras la restauración a la que fue sometida, y para la que participaron varias filmotecas donde se hallaban copias. Sin embargo, no fue hasta 2008 que se halló en Buenos Aires un fragmento de 16mm que fue añadido al metraje, añadiendo 26 minutos al metraje, que conllevaron a una ardua restauración que finalizó con el reestreno de la película en 2010.

Debido a los recortes a los que había sido sometida, durante años la versión que circuló fue la de Giorgio Moroder, productor italiano que en 1984 compuso una banda sonora en la que participaron, entre otros, Freddie Mercury y Bonnie Tyler.

Moroder coloreó la película, le añadió algunos efectos especiales y subtítulos, convirtiendo 'Metropolis' en un delirio pop no exento de polémica, el cual ha empezado a ser reivindicado en la actualidad, después de la restauración completa del film, y entendiéndolo como una forma más que correcta de entender un clásico del cine como este.