Aunque después de lo que ha demostrado es injusto hablar de la carrera de Viola Davis desde su rutilante aparición en 'La duda', lo cierto es que hasta entonces muy pocos habían oído hablar de ella. Breves participaciones en películas como 'Traffic' o 'Antwone Fisher', habitual en los dramas televisivos de Jesse Stone com Tom Selleck y siempre unida a la causa de los colectivos maltratados. Davis se ha convertido en una actriz (y activista) muy importante para los intérpretes que buscan revertir multitud de situaciones vergonzosas (racismo, denigración de la mujer, abusos de poder) provocando seísmos en la estructura piramidal de Hollywood. Su primer Oscar le llegó por interpretar a Rose Maxson en 'Fences', una madre de familia que lucha contra el racismo desde la contención, un juego de espejos entre Davis y su progenitora.
No obstante, Davis, que se marchó a los 50 en 'Criadas y Señoras' para vivir el racismo más cruel en Estados Unidos, ya había perdido una batalla muchos años antes, cuando su padre lo sufrió en sus propias carnes. Sin saberlo, había establecido un nexo invisible muy potente y necesario que la acreditaba de manera automática como estandarte de cualquier tipo de movimiento contra las injusticias. De hecho, con el Oscar en la mano, decidió salir al escenario y dejar boquiabiertos a asistentes, espectadores y oyentes con una primera frase de discurso que rezaba: "Hay un lugar en el que se reúnen todas las personas con el mayor potencial, es el cementerio" para celebrar su condición de actriz privilegiada. El mismo año, unos meses antes, Meryl Streep se había levantado como un resorte de su asiento en la gala de los Globos de Oro para aplaudir que dijese alto y claro que "lo único que diferencia a las mujeres de color de cualquier otra persona son las oportunidades".
Muy unida a Denzel Washington por la historia de August Wilson, la génesis de la Davis que hoy todos vitoreamos está en 'La duda', una película en la que se trata con mucha rigurosidad y flema británica el abuso sexual a menores entre algunos pastores de la iglesia católica. Recrea la incertidumbre para después aplacarla con los mazazos que suelta el personaje de Davis por lo boca. Es fácil encontrar sus mejores papeles porque están unidos con un hilo revestido de acero a las causas perdidas. 'Custody' o su Annalise Keating en 'Cómo defender a un asesino' son prueba de ello, prueba de su carácter como defensora (aunque, evidentemente, ningún caso de la ficción se puede extrapolar a la realidad), como madre y como artista total. En 'Viudas', su nueva película, ocurre algo similar de manera mucho más explícita, pero eso es mejor que se lo preguntes a Steve McQueen. Antes de eso, claro, te recomendamos que te adentres un poco más en las mejores interpretaciones de una actriz que está muy por encima de la media.
